二十世纪的东方雕塑艺术现象是复杂的.位于西亚的埃及和东亚的中国、印度曾是人类文明的发源地一，创造了灿烂的古代文化.尤其是埃及文明，曾对近、现代欧洲雕塑和石雕、雕刻艺术的形成产生了深远的影响，但随着漫长的历史变迁逐渐走向了衰退。欧洲的文艺复兴和人文主义运动的兴起，带来了人类政治、经济、科学和文化的新的革命，形成了以意大利为轴心的石雕艺术新思潮，波及欧洲乃至整个世界.

随着东西方的通商和经济来往，也架起了文化交流的桥梁。到了十九世纪，由于工业革命和新文化运动的强大动方，欧洲愈来愈明显地显示了在经济、科技、军事和文化方面强大的优势。自十九世纪始，几乎所有的亚洲地区都曾先后沦为欧洲列强的殖民地和半殖民地。伴随着军事的入侵和政治的统治，本土文化受到了西方文化的强烈冲击而导致了复杂的变革和演变，’这包一含了本能地抵抗和好奇地接受。然而，有趣的是，欧洲石雕文化不但未受到固执自尊的东方人过多的青睐，反而在这些具有悠久的石雕牌坊、石雕麒麟貔貅雕刻的历史和深厚的民族传统文化的国度里，古朴、单纯、典雅而神秘的东方石雕艺术令欧洲人倾倒，他们发现，东方人在传统石雕牌坊、石雕麒麟、石雕貔貅雕刻、石狮子、石牌楼等建筑雕刻艺术中构思的单纯和简练、色彩的明净、象征性和变形的和谐、装饰感和平面趣味的别致，正是西方石雕艺术家梦寐以求的。从而激发了雕塑家创作的灵感和促其萌生了新的观念，·明显地影响了西欧近、现代艺术运动的势向，从而带来—最起码是推动了二十世纪欧洲现代绘画与雕塑的革命。石雕立体主义、未来主义雕塑、抽象雕刻主义以及超现实主义石雕等形式主义派别应运而生。

反过来，东方石雕再一次受到了曾是多少包含有白己原始待质的欧洲现代艺术的冲击，这一次东方人却对弗洛易德、毕加索了罗丹、马蒂斯、摩尔、克利表现出了较多的热情